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Captain Picard
我是老鳥
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 Posted - 01/03/2009 : 17:50:00
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Dash前輩曾云，宮老的東西是用「感覺的」，
不能用來「分析」；在去年度的「崖上的波妞」
中，此等「只可意會，不可言傳」的本質達到
登峰造極的程度。如果前一部作品「霍爾的移動
城堡」可以理喻的比重是30~40%，則波妞則是
更低的不超過10%──即便波妞的劇情簡單的多。
以直接了當的說法，「崖上的波妞」幾乎不知所云，
雖然主線始終聚焦在主角宗介與波妞、場景幾乎
集中於主角家到幼兒園/老人院與之間的連線，然而
劇情的目的、基本邏輯、鋪陳的合理性、該有的交代幾乎一律欠奉，
甚至出現了明顯的前後矛盾：最初以厭惡人類為由、
禁止波妞與人類接觸的海之魔法師，這位籌畫著「讓
海的時代再度降臨、結束危險生物（不用說，就是他
身惡痛絕的人類）的時代」的老兄，後來竟然絞盡腦汁
設法為波妞捅出的大樓子收爛攤，以免「世界被毀滅」
（拜託！海水已經漲到宗介家門口，海洋面積大增，消滅
萬惡人類解救苦難水族的理想近在呎尺，他老兄理當
高興都來不及...），甚至還為了女兒「變成人類」
的願望而煞費苦心地測試宗介，前後立場轉折之硬，
不下於蜘蛛人三的沙人老兄。
全片不可理喻到某種程度，且看著波妞闖入宗介的世界
之後一連串邏輯與目的不明的個別事件，許多元素隨心所
欲地憑空出現，卻不做基本的交代與解釋，更看不出
任何具體的作用與必要性，宛若抽象畫派天馬行空地使用不
具體的元素來詮釋某種畫家心中的意念，然而看客是否
會意則是另一回事。事實上，宮奇駿向來以細微之處，
不著痕跡地表達某些概念意象，崖上的波妞亦不例外；
然而當宮大師肆意吊弄玄虛之際，雖然「似乎」不乏個別而零星
的概念，然而背後卻欠缺一個明確的概念，各種劇情鋪陳如
天外一筆般突兀地出現，最後宛若公車到站，「碰」一聲就結束
了。
具體而言，片中宗介為何始終直呼母親理紗的名字（美國小孩
通常也沒如此囂張，照樣Momy、Dady的）、海中法師的魔法
密室以及魔藥、波妞時有時無的魔力，相關設定交代不清；
而波妞與宗介相處愉快，乃至於想蹈成人身，與海中魔法的
失控，二者之間的關連，以及前述海中魔法師立場轉折之硬
（此外，某位脾氣較衝的藍衣婆婆的搖擺立場，又再度體現
宮老思緒的難以捉摸、撲朔迷離），完全不明白其中任何關
連性。於是乎，觀眾只看到波妞意外地被打上岸、被宗介
救起、一見鍾情地愛上宗介，乃至於不計代價地試圖成為人，
最後終於獲得父母的同意，以及將海嘯以魚群的形象來表達
，其餘元素則是一團大雜燴。總而言之，只可意會、不可言傳
，這就是波妞，這就是宮奇駿。
然而，不同於魔法公主或霍爾的移動城堡，波妞是
一部小品類的電影，不僅畫風也刻意反璞歸真
（結果預告片看起來就像是電視卡通的水平），
劇情線也單純得多，因此還不至於如霍爾、魔法公主般
令人頭昏腦脹，而且宮奇駿還是有辦法讓這部從頭到尾
不知所云的作品一氣呵成，觀眾至少不像看地海一樣
邊看邊打瞌睡，也不覺得惱人，這也是宮奇駿的本事。
PS.話說宮老終於懂得KUSO自己先前的作品了！裡頭幼兒園
某個路人甲，造型分明是Ki Ki的幼年版，連拉著裙子轉一週的
pose也一模一樣；母親理紗唱了一小段To To Ro主題曲的旋律；
老婆婆之中，一個造型分明是荒野女巫翻版，另一位神似老年版
蘇菲（就是那位脾氣有點衝的）；而宗介帶著波妞離開被水覆蓋
的道路，在山洞口找到理紗空空如也的汽車，最後帶著波妞穿過
山洞，則是神隱少女的橋段。至於那位海之魔法師，令人聯想到
什麼？沒錯！就是霍爾──惡搞版的。
總之，波妞可視為長江七號/小美人魚的宮奇駿版。
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Edited by - Captain Picard on 01/03/2009 18:09:37 |
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波妞觀後心得：只可意會，不可言傳
